Рецензия на Oymp Trade,

Лучший брокер бинарных опционов за 2020 год:

    1 место! Самый честный брокер бинарных опционов. Прекрасный выбор для начинающих трейдеров и «чайников». Много бесплатных обучающих материалов. Получите бонус за регистрацию:

The Trade

2006, драма, мелодрама, триллер

2009, драма, мелодрама, фэнтези

2002, биография, драма, криминал

1990, драма, мелодрама, фэнтези

1994, драма, ужасы, фэнтези

1997, драма, мелодрама

2004, боевик, драма, мелодрама

2008, военный, драма, история

2009, драма, криминал, триллер

Лучшие площадки для торговли бинарными опционами:

    1 место! Самый честный брокер бинарных опционов. Прекрасный выбор для начинающих трейдеров и «чайников». Много бесплатных обучающих материалов. Получите бонус за регистрацию:

2003, боевик, военный, драма

2004, драма, криминал, спорт

2020, драма, комедии, криминал

2009, драма, фантастика, фэнтези

© 2007–2020 Полное или частичное использование материалов сайта разрешается при условии активной гиперссылки на www.okino.ua

Если вы нашли ошибку в тексте, выделите её мышью и нажмите Ctrl + Enter

Рецензия на Oymp Trade,

It is a strange experience to be reading and writing about «television’s new women warriors» when television and the nation have actual women warriors with whom we have recently obsessed. Could it be that the presence of fictitious women warriors helped to conceptually prepare us for Jessica Lynch?

Fans of Xena, Warrior Princess (as the authors say, hereafter XWP) and Buffy the Vampire Slayer (not similarly acronymed) will enjoy this collection. Athena’s Daughters is filled with plot references to episodes from the Xena and Buffy «verses,» as well as two essays from authors focusing on the La Femme Nikita and Star Trek Voyager_ series.

Frances Early and Kathleen Kennedy ask, in their introduction, if Xena, Buffy, Nikita and Seven of Nine represent female versions of the traditional male «just warrior» and speculate what such representations might mean for our understandings of both gender and war. The editors and some contributors assert that if Xena, Buffy, and the others are not in fact female just warriors (that is, same old warrior, different body), they each represent, at least, «a girl-power hero—a young, hip, and alluring portrayal of female autonomy that offers an implicit contrast to and critique of the second-wave feminist generation that came of age in the 1960s and 1970s» (p. 3). The question of whether or not these characters or series represent a move towards female just warriors, contain critiques of war, or are attempting to subvert traditional ways of thinking about gender and war, appears and disappears across the collection’s essays.

Frances Early and Kathleen Kennedy are dismayed at this turn toward «girl power heroes» with its accompanying de-politicization of gender roles and the turn away from feminism. They do believe, however, that attention must be paid to the new women warrior because «if the stories she tells enable fans to re-imagine and reclaim the heroic narrative for young women, then the new women warrior is a potential ally to the feminist project of reinventing the world» (p. 10). And, as Frances Early argues, «Programs such as Buffy portend a shift in gender representation in popular culture that invites critical study» (p. 55).

Well, I am not so sure about that. Those of us who are interested in peace might critique popular culture’s fascination with violence and argue that it contributes to the militarization of our culture. Consequently, we would like to believe that a female usurpation of the just warrior persona, or a series that utilizes violence to urge pacifism would work against war. Series creators and writers’ intentions, however, do not guarantee audience reception. As two of the essays in the collection attest, Xena and Buffy creators may intend feminist and pacifist subtexts, but that particular message is often obscured by the viewer’s interest in sexy women’s bodies, fighting techniques, historical accuracy, or lesbian sub-texts.

Alison Futrell’s carefully researched essay, «The Baby, the Mother, and the Empire: Xena as Ancient Hero,» argues that Xena and Buffy, if not Seven of Nine and Nikita, are kinder gentler warriors. Yeah sure, Helen Caudill argues in her essay, «Xena has her ‘dark side,'» when Xena drags Gabrielle (her lover in queer and not-so-queer readings of the series) behind her horse, in the episode «The Bitter Suite,» because Gabrielle’s daughter has killed Xena’s son (pp. 28-29). But except when Xena is taken over by the «dark side,» her concerns are quite different from those of the historical male just warrior. For Xena’s concerns, as articulated by Alison Futrell are: «a true ‘warrior princess,’ an authentic hero, finds fulfillment in the service of home, family, and love not in domination and conquest» (p. 25).

Indeed it is only through pregnancy and giving birth that Xena is able to begin to come out of her dark period (p. 16). So, these authors seem to suggest, this is real womanhood with a twist. Sometimes these female warriors behave badly, but for the most part they are running around the world fighting for good, for family, and for love.

The specific targets of Xena’s justice, and the social and historical impact of her actions, however, separate her from the ancient hero norm. Xena’s mission tends towards the defense of the domestic, female-centered institutions and norms, the home and community-spheres where women traditionally played a prominent role. By representing the family and home as essential to the series’s concept of «good,» and as jeopardized by androcentric ancient social, political and ethical structures, XWP celebrates the traditional feminine sphere, giving voice to those conspicuously silenced in the ancient texts (p. 14).

Traditionally, women as well as men are required to sacrifice in defense of nation, and for women, that has historically included giving their children to serve in militaries. Aside from notable exceptions, women in wartime have kept home fires burning and resorted to violence only in defense of family. According to this account then, Xena differs only slightly from traditional understandings of women’s role in war time.

Helen Caudill, in her essay, «Tall, Dark, and Dangerous: Xena, the Quest, and the Wielding of Sexual Violence in Xena On-line Fan Fiction» presents research gathered from Internet sources. Caudill does not tell us, however, how this fan fiction was chosen or reveal any websites. She does reveal, that fans are fascinated with the relationship between Xena and Gabrielle and the potential for «sexual violence» between them (p. 28). In spite of the disturbing specter of Xena as rapist and Gabrielle as victim, and lesbian relationships as sexually violent and coercive, Caudill wants XWP to be transformative. She ends her essay by claiming that: «Xena reclaims the quest and presents the reality of women loving women wielding violence and power and loving whom they choose-an image as powerful as those ancient goddesses, an image that is changing forever the way popular culture looks at women» (p. 39).

Popular culture still looks at lesbians as abhorrent or fodder for male fantasy. Contemporary warrior women—U.S. women soldiers—are subject to lesbian baiting and «witch hunts» that can result in dishonorable discharge. Wishing does not make these series transformative.

Frances Early contends, in «The Female Just Warrior Reimagined: From Boudicca to Buffy,» that the Buffy series has transformative potential in relation to both its gender representations as well as its pacifist message. Early suggests that Riley’s character is a critique of militarism through his repudiation of his male colleagues and leadership in a paramilitary organization. She further asserts that Buffy often defers killing in favor of non-lethal resolutions to wrongdoing. She suggests that Buffy’s blonde, slim, middle-class looks subvert gender norms because viewers do not expect to see such a body perform as a warrior. Recently we have seen the military’s creation of petite, blonde, Jessica Lynch first as a fierce warrior, then later when this account proved false, represented as a kindergarten teacher in need of «rescue» by male soldiers. Neither fictional nor actual actions by diminutive blonde women are sufficient to expand notions of the proper practice of white femininity, or the belief that war is the purview of men.

Early describes Buffy as a «special kind of just warrior who is honor bound to protect humanity and to sacrifice for the greater cause of fighting evil» (p. 59) and as «a complex individual with a strong moral authority» (p. 64). Both of these expressions fail to persuade the reader that a belief in war erodes as the United States wages war in Iraq and Afghanistan in the name of a «moral authority» who is «fighting evil.»

In another essay about fan sites (dedicated to the Buffy series) entitled, «If You’re Not Enjoying it, You’re Doing Something Wrong: Textual and Viewer Constructions of Faith, the Vampire Slayer,» Sue Tjardes discounts critiques of the series that suggest that Buffy’s whiteness, blondeness and adherence to Western standards of beauty are problematic (p. 66) by pointing to the character of Faith, another white girl who is depicted in the series as sexually active and a «member of an underclass» (p. 69). The essay does not follow through on the issue of class. Buffy’s class privilege and the presence of women in the series who are «different,» although still white, does not mitigate the problems with race in the series. In fact, presenting a character that is «different» because she is sexually active only reinforces the patriarchal notion that women’s desire must be contained.

Still, Vivian Chin and Lee Parpart both report that the show’s creator Joss Whedon is interested in promoting feminist ideas covertly. In her essay, however, Lee Parpart («Action, Chicks, Everything: On-line Interviews with Male Fans of Buffy the Vampire Slayer») raises an important concern missing from other essays, pointing out that while feminists might read these women warriors as transformative, the public might not read Buffy as disruptive of patriarchal norms or gender constructions (p. 79). Parpart’s study of male fan responses reveals most were not aware of gender norm transgressions. «Numerous male fans went out of their way to read Buffy as simple entertainment, and some categorized Buffy as a politically inert figure rather than as a woman warrior whose very existence challenges patriarchal assumptions about female passivity» (p. 90). Finally, Parpart argues: «if Buffy is not a girl but a warrior for all genders and all ages, viewers are under no particular obligation to think about her character’s impact on the social construction of femininity or to consider the symbolic or real-world implications of her appropriation of violence. In this respect, Whedon may have succeeded a little too well in making male fans comfortable with the idea of a girl who takes charge: for those who wish to read the series as simple entertainment, the Chosen One’s transgressive force can be made to simply disappear» (p. 91).

In «Love is the Battlefield: The Making and Unmaking of the Just Warrior in Xena, Warrior Princess,» Kathleen Kennedy returns to the theme of Xena as a more compassionate and sexy warrior. «In Xena’s world, love is rooted in concrete relationships among women and in devotion to family and friends» (p. 47). Male warriors too would argue that their work is to protect family and country. Here lies the danger in this kind of analysis. As Parpart points out, watching women «kick ass» does not necessarily transform our collective consciousness. As we are enjoying it, we must ask ourselves what old messages are re-inscribed by this particular representation. If the «new women warriors» are presented as more loving and virtuous than male warriors, we risk not only a kind of re-glorification of war but also an opening up of the warrior status to women and a reversion to 1960s and 1970s feminist thinking.

Kathleen Kennedy is careful to point out, «as XWP faces west, it offers a sustained critique of the male warrior story—in particular its embedded misogyny and its emphasis on the violent conquest of others. But when XWP faces east, its legacy is more ambivalent as it carries the burdens of Western imperialism» (p. 41). She critiques XWP for its Orientalist gender constructions and portrayal of the East as mysterious and dangerous (pp. 47-48). This piece along with Vivian Chin’s «Buffy? She’s Like Me, She’s Not like Me—She’s Rad» are the strength of this collection. As Vivian Chin points out: «Race is there and yet not there in Buffy» (p. 94). These two authors’ exploration of race(ism) in the Xena and Buffy «verses» might actually move towards a «new feminist project,» as feminism in 2003 cannot consist of a bunch of white girls cheering each other on without awareness of the racial and imperialist dynamics that operate simultaneously. Chin goes on to say, «Buffy the Vampire Slayer can reveal attitudes and beliefs about gender and about race, not just as presented in the series, but as enacted in the everyday world» (p. 93). Chin argues that Buffy’s blondeness places her on the side of good as does Gabrielle’s in XWP. Xena’s, dark hair signals us that she has a «dark side» but her white skin means that she is also capable of doing good.

I wish there had been more to support the last two chapters as they are both quite interesting, thoughtful essays. Laura Ng in «The Most Powerful Weapon You Have: Warriors and Gender in La Femme Nikita,» does a good job in addressing issues of gender and the just warrior question. She contends that the series makes visible, in its use of settings and in the character of Nikita, how persons outside the corridors of power are often sacrificed for «the greater good» and how the imposition of morality so often obscures the horrors of war (p. 107). She carefully analyzes the potential of the character Nikita for subversion of contemporary understandings of femininity. Edie Sobstyl’s «We Who Are Borg, Are We Borg?» is a really thoughtful exploration of the character Seven of Nine and a feminist analysis of popular culture generally, and ends with this caution: «reading Seven as a just warrior woman lets us see that her transgressive power was taken from her in exchange for the false lure of freedom. It also enables us to identify the capitalist, patriarchal and military hierarchies that reinforce the lure of freedom and to see those forces at work in our own lives. Making the cyborg a female demonstrates that the problem for feminism is not lack of freedom, individuality, and agency; nor is it fear of permanently partial identity. It is that we are women, and there is no cure for that» (p. 132).

Well actually, the cure for being a woman in this culture is a feminist movement. And yet, if the Buffy and Xena series are guilty of racism, can the characters also be feminist role models? Race may be the thing that stops these women from being third wave feminist icons just as race and the glorification of violence prevent these series from changing our views about war. I am left wondering if it is accidental that we have been exposed to these new women warriors in preparation for an imperialist war against an Orientalized enemy where women have a much more vital and enlarged military role than ever before. Does XWP encourage women to serve as the new WMD? Nah, its just TV.


слоган «Blood for blood» режиссер Экачай Уэкронгтам сценарий Дольф Лундгрен, Стивен Элдер, Габриэль Доурик, . продюсер Крэйг Баумгартен, Дольф Лундгрен, Piyasak Bhumichitra, . оператор Бен Нотт композитор Якоб Грот художник Эк Иемчуен, Нирачара Ванналай монтаж Виктор Дю Буа жанр боевик, триллер, криминал , . слова бюджет сборы в США сборы в мире премьера (мир) рейтинг MPAA лицам до 17 лет обязательно присутствие взрослого время 96 мин. / 01:36

Премьера на фестивале «American Film Market»

В главных ролях:

показать всех »

Подпольная, теневая торговля, чёрный рынок — синонимы одной из острейших и наболевших проблем современного общества. Но сбыт человеческих органов — ещё более страшная реальность, с которой сталкивается герой столь непростой истории. Полицейский-детектив расследует дело о похищении и вероятности продажи «на органы» одной девушки.

Распутывая клубок гениально спланированного преступления, он лицом к лицу сталкивается с целой подпольной системой, рынком рабов, в котором свои заправилы и боссы являются вершителями судеб сотен и тысяч невинных и беззащитных. Приоткрыв завесу над кошмаром во плоти, простому копу придётся вступить в неравную борьбу с представителями рынка, в борьбу, из которой практически невозможно выйти победителем

Если вам понравился этот , не пропустите. развернуть ↓ Если вам понравился этот , не пропустите Знаете похожие фильмы? Порекомендуйте их. все рекомендации к фильм у ( 20 ) скрытые оцененные фильмы ( 5 )

Порекомендуйте фильмы, похожие на « »
по жанру, сюжету, создателям и т.д.
*внимание! система не позволяет рекомендовать к фильму сиквелы / приквелы — не пытайтесь их искать
Отзывы и рецензии зрителей
  • Добавить рецензию.

Деньги на крови — надёжные деньги.

С самого начала меня в этом боевике привлекло наличие крутых актёров в одном фильме. Тут и старичок Лундгрен и классные кинобойцы Тони Джа и М. Дж. Уайт, Хеллбой Перлман и вечный злодей К-Х. Тагава. Хотя у последнего всего полторы сцены в общем, по полторы минуты. Не знаю, зачем ради этого нужно было его звать на эту роль. Да ещё и так бездарно его слить. Не заслужил Шанг Цунг такого обращения.

Заметно, что у фильма маленький бюджет, это сказалось на качестве. Но это слабое оправдание. Ведь делают же хорошие фильмы, располагая и более меньшими средствами. Мне кажется, что если бы, в кресле режиссёра работал А. Флорентайн, то лента вышла бы лучше, особенно в плане экшена. Вспомнить хотя бы относительно недавний боевик из той же категории В «Близкое расстояние», в котором было плохо всё, но экшен поставлен был изумительно. Вместе с работой оператора. Ну и в главной роли там задействован более молодой С. Эдкинс, В данном же фильме из молодых только Тони Джа. Остальные — «динозавры». Хоть я и люблю фильмы с Лундгреном, в этом фильме его почти весь хронометраж заставляют бегать туда-сюда и махать конечностями направо-налево. И ведь видно, что это ему уже тяжеловато даётся. К сожалению, старение неизбежно. Но всё-таки, он еще хоть что-то, да может. Примером этому служат две рукопашных схватки с героем Т. Джа. Вот они поставлены довольно сносно и это, пожалуй, лучшее во всем фильме в рамках экшен составляющей. Противостояние опыта, силы и габаритов против молодости, скорости и ловкости, это выглядело любопытно.

М. Дж. Уайт играет второстепенного персонажа и поэтому экранного времени у него поменьше, чем у двух вышеупомянутых. Также поэтому он не демонстрирует полного набора своих боевых навыков и умений, чего лично мне не хватило, ведь он хороший кинобоец. Р. Перлман играет типичного для себя злодея. Не особо напрягается и благодаря своей внешности и харизме тащит этот образ, если можно так выразиться.

Персонажи в картине все поверхностные, прорабатывать их, будто бы и не собирались. А ведь это могло пойти на пользу фильму. Но, похоже, создатели изначально понимали или даже целенаправленно делали боевик категории В. По актерской игре сказать нечего, ведь мы все видели кино с этими актерами и знаем, кто на что способен. Данное творение ничем в этом плане не отличается от других их работ. По сюжету также ничего особенного, всё просто, прямолинейно, предсказуемо, но оно и понятно, в таких фильмах сюжет не главное, и любят их люди не за это.

Не скажу однозначно, что мне картина понравилась, но она для своей категории довольно годная и посмотреть вполне можно. Даже получить удовольствие. Но понравится она может, скорее, любителям старых, добрых боевиков, к тому же, позволяет поностальгировать.

Дольф — полицейский, карающий работорговцев и жаждущий мести.

Эта картина, на мой взгляд, является одной из лучших у Дольфа Лундгрена в классе Б. Среди его последних работ данной категории картина явно выделяется. Выделяется прежде всего боевой составляющей, она на порядок сильней предыдущих работ, в данной кинематографической нише. А дело тут в том что в картине присутствуют высококлассные боевые актеры. Это Тони Джа и Майкл Джей Уайт, ну и Дольфа конечно же сюда отнесем. Все что касается боевой части и в частности файтинга, для картины второго эшелона, сделано на очень качественном уровне. Супер бойцы сделали свое дело. Зрелищных поединков, по большому счету, всего два. Но они стоят того чтобы их увидеть. Отличное зрелище.

Но вот что касается реализации сюжета и сценарной проработки, то в этом плане картина явно хромает. Сюжет затер до дыр, таких картин очень много. По этой части как раз все соответствует категории Б. Но опять же все зависит от личного восприятия данной картины при просмотре. Я посмотрев данную картину испытал капельку ностальгии по боевикам прошлого, в которых сюжет уходил на второй план, на первый же выходили крутые и олдскульные поединки отличных бойцов. В общем если хотите окунуться в атмосферу ностальгии по старым боевикам то эту картину вполне можно посмотреть.

Картина смотрится динамично, много экшена, скучать будет некогда. В сценах со стрельбой заметно компьютерное наложение, не портящее сильно общего впечатления. Бюджет дает о себе знать. Дешево но сердито. Некоторые сцены со стрельбой достаточно жестки. Это относится к тем сценам когда герой Лундгрена бесцеремонно стреляет в людей, повинных в смерти его семьи. Трешевая составляющая на лицо.

Дольф, заявленный первым в списке актеров фильма, все таки уступает здесь первую скрипку Тони Джа. Прежде всего в поединках. Джа показал отличные файтинг и акробатику. Возраст шведа дает о себе знать, по этому это вполне нормально. Дольф Лундгрен берет другим, харизмой и брутальностью. Легендарный швед уже в которой раз за свою долгую карьеру эксплуатирует здесь образ мстящего человека.

Рекомендую картину любителям боевиков прошлого и всем неравнодушным к боевым искусствам. Так же рекомендуется к просмотру всем фанатам задействованных в фильме актеров. Это относится прежде всего к Дольфу Лундгрену, Тони Джа и Майклу Джей Уайту.

А ведь очень даже неплохо!

Однажды просматривая фильмографию Дольфа, наткнулся на тогда ещё не вышедший фильм Работорговля. Название мне ничего не дало, фильмы про торговлю людьми не вызывали во мне особой симпатии, разве что первый Перевозчик и первая Заложница.

Но на странице был размещён трейлер, от которого я остался в восторге. Я начал ждать выход фильма, надеясь что он оправдает мои ожидания.

Но случилось так, что я о нём больше чем на год позабыл, вспомнив лишь на днях.

Фильм действительно оправдал мои ожидания, в первую очередь актёрским составом: Дольф Лундгрен, Тони Джаа, Майкл Джей Уайт, Рон Перлман, Питер Уэллер Крайне неплохо поставлены бои в фильме, что неудивительно при наличии Лундгрена-Джаа-Уайта.

Сюжет может не блещет особыми поворотами, но фоне последних работ Лундгрена (Некая справедливость, Кровь искупления) этот фильм был просто супер, да и Джаа здорово было увидеть в американском боевике (Форсаж 7 не в счёт). Майкл Джей Уайт тоже не подкачал: после просмотра последнего фильма с его участием Андроид-полицейский я решил, что мы окончательно потеряли такого классного бойца. Но всё оказалось иначе.

В общем, поклонникам Дольфа-Джаа-Уайта смотреть обязательно, да и просто любителям боевиков вполне должен понравится.

На первый взгляд «Работорговля» должен был получиться чуть ли не эталонным боевиком. Посудите сами: Дольф Лундгрен, Тони Джа и сам Майкл Джей Уайт и даже не смотря на то, что Дольф особо никогда не выделялся боевыми навыками в кино, то Тони и Майкл обязаны были показать высший класс. На деле же нас ждет очередной боевик класса «Б», который собственно выдать ничего стоящего не смог. По сюжету здесь все лаконично и понятно, а вот реализация подвела. «Работорговля» скучное и не торопливое кино, особенно не выразительные вышли перестрелки. Да, бюджет в этом месте явно подвел. Боевая составляющая выглядит лучше, как никак в деле сам Джа и Уйат. Дольф же в боевых сцена смотрелся карикатурно.

Интересных поединков здесь всего два Тони против Лундгрена, Тони против Уайта и сосредоточены они в финальной части, до которой собственно нужно еще и высидеть. Все что идет до нее дикий мрак. Я не хочу сказать, что все очень плохо, но поставлено не в лучших традициях жанра, экшен очень сухой, перестрелки бюджетны, а сюжет, который можно, было развить динамичней, на деле просто топтался на месте. Пару интересных фишек было, однако они быстро забываются, и после просмотра с трудом о них вспоминаешь.

Определенно «Работорговля» не худшая работа шведа и на фоне прошлых своих лент она действительно выделяется. Здесь по факту есть все, чтобы зритель получал удовольствие: перестрелки, погони и хорошо поставленные драки. Однако выделить можно лишь боевые сцены, которые поставлены с любовью к искусству, остальное, включая сюжет, наводят тоску. Возможно, ярые поклонники актеров этого не заметят, но по сегодняшним меркам такое массовый зритель просто не примет.

Совершенно случайно наткнулся на этот фильм ещё до выхода его на экраны. Посмотрев трейлер, меня сразу заинтересовал актерский состав и постановки боев. Так как фильм выходит в очень маленьком прокате, в интернете фильм появился спустя где-то месяц после выхода на экраны. Я сразу захотел посмотреть его и он с первых минут заинтересовал меня. Возможно первая половина фильма была реально скучной и не понятной, но ближе к середине фильм начал нарастать в динамике и держал строй до конца фильма.

1. Это сюжет. Про сюжет данного фильма сказать крайне трудно. Вроде тут он и интересный, но в самом фильме он показан не очень интересно. Как я и говорил, первая часть фильма очень трудная, ее нужно пересилить и дальше все как то более менее развивается. «Крутой полицейский Ник Кэссиди ведёт борьбу с криминальными группировками, которые заниматься работорговлей. И вот однажды Кэссиди попадает на след крупной группировки Виктора Драговича. Успешно сорвав сделку, Кэссиди ловит преступника, но при этом случайно убивает его сына. Убивший горем Драгович делает жизнь Кэссиди в жуткий хаос. После неприятной драмы, Кэссиди решает вновь найти преступника и отомстить.» И всё таки получилась не плохой криминальный боевик.

2. Это персонажи. Сразу хочется сказать про Дольфа Лундгрена, который сыграл главную роль. Если честно, то я не узнал в этом фильме Дольфа. Какой то он тут потерянный и усталый. Но всё же роль он тут отыграл нормально, на него приятно было смотреть. Следом хочется выделить Тони Джа, который просто отменно составил компанию персонажу Дольфу. Сыграл он как всегда хорошо, приятно было и видеть его в отличной боевой подготовке. Также можно отметить Рона Перлмана и Майкла Джей Уайта. Тут они сыграли отрицательные роли и хорошо вписались в картину. Особенно хочется выделить бой Уайта с Джа. Это просто надо видеть. Остальные актеры сыграли обычно и вписались в картину.

3. Это боевые сцены. Конечно боевых сцен тут всего несколько, но стоит отметить их качество. Это является одним из главных плюсов фильма, что порадует фанатов боевиков.

В фильме есть и минусы, как очень плохой саундтрек, скучные диалоги и скудная первая половина. Но всё таки, как боевик фильм показывает себя отлично и понравится ярым фанатам Тони, Дольфа и Уайта. Остальные же могут спокойно посмотреть фильм хотя бы один раз. Всё таки звездный состав, превосходные драки и перестрелки делают свое дело.

Вспоминая последние работы Тони Джа и Майкла Джей Уайта, невольно начинаешь сожалеть о том, что такие мегаталантливые бойцы современности вынуждены прозябать во второсортных боевиках с невнятным сюжетом и кривой экшн-составляющей. И, если Джа ещё сравнительно молод и вполне способен «слепить» ещё одного «Онг Бака», то Уайту уже вряд ли удастся переплюнуть своего «Неоспоримого». Возраст потихоньку начинает давать о себе знать, хотя «Работорговля» яростно опровергает это мнение, показывая, что темнокожий обладатель семи чёрных поясов находится в отменной форме и ему пока рано в компанию «Неудержимых», — вполне по силам спасти мир в одиночку.

Любители высокоинтеллектуального кино с глобальным смыслом могут проходить мимо, ибо данное представление рассчитано на аудиторию, которая с ностальгией вспоминает славную эпоху видеосалонов, когда для счастья хватало затёртой кассеты с гнусавым переводом. Для тех, кто привык не обращать внимания на штампы вроде одержимого жаждой мести копа, русско-сербской мафии и нелегального бизнеса. Для тех, кого не смущают дешёвенькие перестрелки и простенькие погони, и для тех, кто сможет по праву оценить добротную файтинг-составляющую фильма. А она здесь действительно хороша. Даже не смотря на то, что Лундгрен постоянно тянул одеяло на себя, и развернуться звёздному тайцу особо не дали, Тони Джа всё же смог вновь продемонстрировать свои великолепные акробатические навыки и потрясающую боевую технику. Дольф в этом плане далеко не такой профи и сумасшедшие кульбиты ему не под силу, однако отделаться пальбой из автомата ему не удалось. Пришлось вспомнить молодость и попотеть, дабы выглядеть достойно на фоне тайской суперзвезды.

Уайту времени уделили не так много, однако его «скромный» выход оказался куда более убедительным, чем полноценное «Восхождение сокола». А его бой с Джа стал настоящими сливками для всех любителей файтинга. Переносясь в реалии современного мира, это как поединок Бадра Хари и Сэмми Шилта или же бой Реми Боньяски и Глоба Фейтосы. Уайт и Джа, несомненно, являются звёздами первой величины, и бой между ними оправдал все ожидания, став одним из лучших киноспаррингов последних лет. Учитывая прохладный интерес публики к подобным «развлечениям», вряд ли в ближайшее время мы увидим столкновение столь маститых противников. Разве что Айзек Флорентайн решит снять ещё одного «Неоспоримого»

Добротный боевик класса Б. Один из лучших фильмов в своём роде за последнее время. Рекомендуется к просмотру всем любители боевых искусств, а также фанатам Джа, Лундгрена и Уайта.

Двое незабываемых копов

После весьма эффектного появления в блокбастере Форсаж 7, который по совместительству является и голливудским дебютом тайского актёра Тони Джа, последовал фильм, который пусть и является куда менее громким, однако весьма неплохим и имя ему «Работорговля».

За последнее время, а конкретно наверное за последний год, на моей памяти не было ни одного достойного боевика. Причём слово «достойного», звучит слишком громко, ни одного «смотрибельного» боевика, после которого не хотелось бы плеваться в сторону всех тех людей, которые были к нему причастны. «Работорговля» же на мой взгляд является вполне себе годным и смотрибельным боевиком коих давно не было. Разумеется это не шедевр, в фильме присутствуют штампы, тема мести, тема предательства, которые мы по сто раз видели в других фильмах. Я уверен, матёрые любители боевиков, по ходу сюжета ни раз предсказывали, что и как будет. Но здесь вопрос стоит не в штампах сюжета, а в общем восприятии от картины, которая как мёдом намазано, воспринимается на одном дыхании и вызывает ностальгические чувства по старым боевикам.

Как ни крути, а главным козырем в этом фильме является Тони Джа. Восходящая звезда боевиков, по крайней мере я на это надеюсь и тут мы плавно переходим к трэшу, который к слову здесь отличный. Рукопашные бои на уровне, в особенности блистал разумеется Джа и пусть ему особо не дали развернутся как в Онг Баке, всё равно получилось отлично. Не меньшей похвалы заслуживают Майкл Джей Уайт и Дольф Лундгрен, последний не смотря на свой возраст в прекрасной физической форме и всё также умело продолжает свою «трешовую жизнь» за что и заслуживает глубочайшего уважения. Единственное что, из — за недостатка бюджета некоторые перестрелки смотрятся дешево, но на фоне качественного рукопашного трэша, даже и ругать не хочется.

В итоге хочу сказать следующее: понятное дело от фильма многого ждать не стоит, это не откровение, не шедевр и ни что-то типо. Это просто годный фильм, фильм на один — два раза, если вы конечно не ярый фанат Джа или Лундгрена или даже Уайта. Но он определённо стоит того, чтобы его посмотреть.

В 2003 году «Онг Бак» сделал из неизвестного каскадера и мастера единоборств Тони Джаа настоящую звезду martial arts фильмов, а «Честь дракона» укрепила его статус. Сиквелы данных работ были приняты фанатами неоднозначно, но всё равно все ждали новых работ Джаа. И вот в 2020 выходит два фильма с его участием — многомиллионый «Форсаж 7» и скромная «Работорговля». И если в первом случае было ясно, что «голливудский дебют» обернется десятиминутной немой ролью плохиша, как часто бывает с азиатскими актерами, то на второй фильм возлагали большие надежды. К сожалению, лично для меня, ожидания не оправдались

Сюжет рассказывает про двух стражей порядка — Ника Кесседи и Тони Витайколе, занимающимся борьбой с трафиком секс-рабынь, которым руководит серб Виктор Драгович вместе со своими сыновьями. Случайно убив младшего сына Виктора, Ник подписывает смертельный приговор своей семье. Естественно, такого не прощают и бравый американец мчится за Виктором в неизведанную ему страну, где предстоит встретится с Тони, который должен будет его поймать. Сценарий фильма представляет из себя просто набор всевозможных клише из боевиков категории B, которые весьма неаккуратно связали между собой и добавили пару идиотских моментов — чем занимались аж три сценариста, среди которых есть даже Лунгрен, вроде как долго разрабатывавший этот проект, так и не ясно. Персонажи совершенно шаблонные, предсказуемые, да весьма однобокие — все хорошие исключительно правильные, добрые и честные. Отрицательные же все как на подбор сволочи без чести, готовые предать друг друга и всадить нож в спину родному человека, среди них — стереотипные сербские бандиты, которые здесь страшней русской и итальянской мафии вместе взятых, причем они настолько «злые и опасные», что местами доходит до смешно — начиная от совершенно идиотской смерти одного из сыновей главаря банды, которая прям напрашивается на «Премию Дарвин», и заканчиваю речью для детей, мол «смотрите внимательней на дяденек, которые по нам стреляют, чтобы вы выросли и отомстили за отца»; плюс азиатские бандиты — тоже мрази и сволочи, тоже тупые, но озабоченные, которые буквально в каждом кадре либо кого-то шпилят, либо пытаются изнасиловать, именно их будут мочить почти весь фильм. Поступки ГГ не имеют никаких последствий — подумаешь, прилюдно расстрелял иностранных дипломатов, а потом взорвал ресторан, сначала конечно будет сумотоха и тебя будут искать, но потом всем будет на это наплевать, ты свободен; без проблем можно устраивать погони и перестрелки где угодно, тут у нас Тони за всю полицию будет отдувается, он и без коллег хорошо справится; ну и так далее по списку. Местами пытаются даже добавить драму, например, фильм начинается со сцены, где показывают, как попадают в секс-рабство и затем весь по ходу всей киноленты периодически демонстрируют ужасы этого нелегального бизнеса, но если поначалу это действительно выглядит жутковато, то уже после десятого раза, когда тебе буквально тычут в лицо подобными сценами и пытаются сказать «Секс-трафик — это плохо!», то весь эффект сходит на нет и начинает уже надоедать.

Хотя ладно, это же фильм с Джаа, сюжет должен быть на втором плане, тут главное экшн и с ним дела обстоят получше, всё-таки не зря создатели созвали такой каст, при взгляде на который можно подумать, что тут практически эталонный актерский состав для подобных боевиков, впрочем так и есть, но создателям фильма использовать его «на вся катушку» не удалось; Уэллер и Тагава появляются буквально в эпизодических ролях и их персонажи практически никакого воздействия на сюжет ни оказывают и исчезают они так же внезапно, как и появляются; Перлман хоть и играет главного антагониста фильма, так же не удосуживается большого экранного времени, появляясь лишь в начале и конце фильма, а вся середина сводится к поискам его. Главной звездой фильма (несмотря на то, что больше внимания уделяется персонажу Дольфа) является Тони Джаа, который в очередной раз демонстрирует свое мастерство и очень красиво и артистично лупит врагов до смерти. И тут надо будет сказать, что все экшн-сцены, где дерется Тони чудо как хороши, дух захватывает и глаза любуются, но вот всё остальное очень посредственно; Лунгрен в основном используют огнестрел, а перестрелки здесь сняты безумно скучно, в них герои и злодеи вяло «обмениваются’ выстрелами друг в друга, динамика в этом моменты просто на нуле, и что ещё печальней, финальное сражение представляет из себя как раз такую перестрелку, только более растянутую и с припадочной камерой (зато с кучей ненужных взрывов!), где Лунгрен тупо поливает всех из «калаша», а Джаа отсиживается и пытается задеть кого-нибудь из дробовика, ну и заканчивающейся тухлым и скоротечным драками избиением сербов. Но вот ради чего точно стоит смотреть фильм, так это чтобы увидеть противостояния Тони Джа и Майкла Джей Уайта, вот оно чудо как хорошо сделано и поставлено, вряд ли удастся в ближайшее время увидеть подобную схватку с маститыми мастерами. На мой взгляд, было бы лучше сделать именно эту схватку кульминацией фильма, ибо после на её весь оставшийся экшн попросту меркнет.

Несмотря на то, что актеры были подобраны весьма маститые и уважаемые, ничего особо они продемонстрировать не смогли и практически все ходили с одним выражением лица весь фильм (особенно это касается Перлмана) и единственные кто пытался изображать эмоции, это опять же были Лунгрен и Джа, остальным же было в основном по барабану, либо они переигрывали. Операторская работа с монтажом уж очень неровные: камера почему-то любит брать крупные планы во время драк и весьма неуклюжие ракурсы во время экшн-сцен, что в купе с весьма неуклюжим монтажом местами иногда превращать сцены рукопашек в невнятное мельтешение, но особенно видна вся эта халатность в сцена с погоней, где всё это превращается в какую-то дикую кашу с телепортирующимися героями и просто нелепыми эффектами «слоумо», но при это местам картинка очень достойная и впечатляющая, что вызывает ощущение как будто съемками и монтажом каждой из сцен занимались разные люди.

Естественно шедевра уровня «Онг Бака» не вышло, но и трэша вроде «Чести дракона 2» не получилось — несмотря на все недостатки, «Работорговля» вполне неплохой боевичок категории B, не хватающий звезд с неба, но неплохо развлекающий зрителя все полтора часа. Но всё равно как-то обидно, ведь потенциал у фильма был очень большой и реализовать всё это можно было бы лучше. Фанатам Лунгрена смотреть обязательно (пожалуй, это лучшая его бэшка за последние несколько лет), фанатам Джа так же не стоит пропускать его, ну и любителям простеньких экшн-фильмов тоже рекомендуется к просмотру, главное чтобы не было завышенных ожидании.

Рейтинг лучших русскоязычных площадок для торговли бинарными опционами:

    1 место! Самый честный брокер бинарных опционов. Прекрасный выбор для начинающих трейдеров и «чайников». Много бесплатных обучающих материалов. Получите бонус за регистрацию:

Добавить комментарий